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雅典衛城 Acropolis

和英

 

  經過十小時的旅程,飛機降落雅典國際機場,已是下午一時。炎熱的雅典八月,熱得怪難受的。一輛大型的旅遊車,載得滿滿的把我們舊日的同學四十來人,從機場送到市中心的旅館去,安頓了入住手續,浴室裏把大半天的疲勞一洗而空。一切完畢,已經時近黃昏,肚子裝着機場上的吃食物也消化了。餓,總要找個地方祭五臟,一行幾十眾,步行到不遠的另一家旅館餐廳。小小的餐室,設在天台上,我們將露天餐室填滿了。日落後的雅典比白天涼得多。在微風中,相敘別了幾十年的生活情況,緬懷昔日學校的一切。在這古老的城市,端着葡萄酒盡情的懷舊,一樂也。不遠山崗上的衛城,在燈光下是那麼的迷人,令人陶醉!


燈光下的衛城

  雅典是古希臘的政治文化中心,衛城是祀奉雅典護神雅典娜的地方。衛城建築集中反映了古希臘建築的成就,是世界建築史和藝術史上的傑作。建於公元前五世紀,建築總負責人是雕刻家菲迪亞斯。衛城建築雖歷經破壞,但留下的斷柱殘垣,仍然有很多可供後世建築借鑒之處。

  衛城位於雅典城中心偏南的一座小山頂的台地上,高出平地約七十至八十公尺。台地西低東高,東西長約二百八十公尺,南北寬約一百三十公尺。四周陡峭,圍以擋牆;西端有台階,可以登臨。衛城總體佈局自由,順應地勢安排,山上各種建築緣邊而立,柱廊朝外。西端是雄踞於陡崖上的勝利神廟,布置得體,能滿足祭祀儀典和從山下瞻仰的要求。每四年一次的大泛雅典娜節,是全希臘的節慶。祭祀隊伍從山下的西北方出發,繞過衛城的北,東,南三面,然後從西面登上衛城。

1.勝利神廟 Temple of Athena Nike 2. 山門 Propylaea
3.雅典娜立像 Statue of Athena 4.帕提農神廟 The Parthenon
5.伊瑞克提翁廟 The Erechtheion 6.雅典娜廟舊址

 

勝利神廟(Temple of Athena Nike


勝利神廟 Temple of Athena Nike

  建於公元前449至421年,用愛奧尼柱式,台基長八百一十五公尺,寬五百三十八公尺,前後柱廊雕飾精美。為了把最美的透視角度展現出來,神廟的軸線不求與衛城台階的方向相平行,而與山門呼應,形成均衡構圖。

 

衛城山門(The Propylaea


衛城山門 The Propylaea

  建於公元前437至432年,正面向西,前後柱廊各有六根多立克柱,北翼是繪畫陳列館,南翼是敞廊。左右兩翼不對稱。門前的空間三面圍合,迎接祭祀隊伍,在隆重嚴肅中透出親切的氣氛。山門為五開間,當中一間較寬,成為構圖中心,內部西低東高,相差約一百四十三公尺。各開間有隔牆分開,當中一間為坡道,坡道前部兩側各有三根愛奧尼柱,形成縱向的內柱廊;兩側的次間和梢間則是踏步。祭祀隊伍由山門前半圍合空間,到柱廊下的半室內空間,又經室內空間,到達東廊之下。所經過的建築空間有高低,方向,開合,明暗等變化。

 

帕提農神廟(The Parthenon


帕提農神廟 The Parthenon

  帕提農提是古希臘最著名的建築,建於古希臘最繁榮的時期。它原是雅典衛城的主體建築,是為了紀念雅典戰勝波斯侵略者的偉大勝利而建的。它原是供奉雅典的保護神雅典娜的,“帕提農”在古希臘語中即是“雅典娜處女廟”的意思。它採用希臘神廟中最典型的長方形平面的列柱圍廊式。建在一個三級台基上。屋頂是兩坡頂,頂的東西兩端形成三角形的山牆上,上有精美的高浮雕。這種格式被認為是古典建築風格的基本形式。

  神廟的列柱採用雄渾,剛健的多立克柱式,比例勻稱,是多立克柱式的典範。整個神廟的造型是建立在嚴格的比例關係上的,體現了以追求和諧?目的形式美。所以,整個神廟尺度合宜,飽滿挺拔,各部分比例勻稱,風格開朗,並有大量的精美雕刻相襯托。現在神廟雖已被破,但那莊重而又完美的形象仍使人為之神往。

雅典娜雕像(The Statue of Athena


雅典娜雕像 The Statue of Athena(複製)

  原作高十一公尺,戎裝執矛,朝着山門東廊而立,正面側向西南,是衛城建築群的構圖中心。雕像的東南方,立於高台上的帕提農神廟是衛城的主題建築。
  大理石雕塑,菲狄亞斯主持作於公元前447至438年,現收藏於古希臘時期,人們修建了大量的神廟,為神歌功頌德。所有這些神廟中以帕提農神廟最為出色。帕提農神廟的裝飾雕刻,是菲狄亞斯在其藝術的鼎盛時期主持創作的。神廟的裝飾浮雕規模很大,雖然不是都出自菲狄亞斯一人之手,但他是這些雕刻的總設計師,因此從這些雕塑中可以明顯的看到其藝術風格。神廟的裝飾性雕刻共分三部分:東西山牆雕刻,九十二塊間板雕刻和長達一百六十多公尺的帶型裝飾雕刻。1687年,帕提農神廟在戰爭中被毀壞,大量雕塑被焚毀或搬走,後來又遭到英國人的掠奪,使得其中許多珍貴的藝術品流落到了英國,“命運三女神”就是其中保存較好的著名作品之一。
  “命運三女神”是描寫希臘神話中阿特洛波斯,克羅托和拉刻西斯的雕塑,原來位於帕提農神廟的東山牆,雖然頭部都已受到了損壞,但仍然生動地展示了希臘古典時期雕刻藝術所達到的高超的藝術水準,令人歎為觀止。三女神坐着的姿勢,是隨着牆的三角形趨勢而變化的,她們都穿着質地很薄的希臘式寬大長袍,衣褶纖細而又繁複,隨着人體的結構起伏,極其生動地體現了鮮明的女性人體曲線;身形優美,飽滿而豐腴,使人切實地感受到孕育在其體內的無限生機和活力。那似乎正在隨着呼吸而微微起伏的,富有彈性的身體,讓每一個看到這一組雕塑的人,都幾乎忘記了她們是冷冰冰的大理石,是那麼真實,那麼親切,令人崇敬。
  帕提農神廟的雅典娜神像,又名“戎裝的雅典娜”原作為黃金象牙雕像,由古希臘藝術全盛時期傑出的雕刻家菲狄亞斯作於約公元前438年,後來毀於拜占庭帝國時代,現為大理石複製品,高一百零五厘米,現收藏於雅典國立考古博物館。

 

伊瑞克提翁廟(The Erechtheion


伊瑞克提翁廟 The Erechtheion


伊瑞克提翁廟(復原)


伊瑞克提翁廟 (十九世紀繪畫)

  伊瑞克提翁廟十九世紀畫在帕提農神廟的北面,供奉傳說中的雅典人始祖伊瑞克提斯,建於公元前421至405年,主體分為東西兩部分。東部地基高,東立面用六根愛奧尼柱做成入口柱廊;西部地基低,西立面在四十八公尺高的牆上設置柱廊。西部的入口設在北面,入口柱廊面闊三間,進深二間,體積較大,虛實相映。南立面西端,突出一個小型柱廊,用女子雕像代替柱子,雕像正面朝南,在白大理石牆面襯托下,清晰悅目。伊瑞克提翁廟在型式,色調,柱式等方面與帕提農神廟形成對比,雖處於配角地位,卻又獨具風采,兩座神廟的平面不平行,因此空間的透視效果顯得更深遠。

  海琴海仍是那麼藍,
  日頭把風烤得昏熱,
  憑弔的喘着氣慢攀,
  新的腳印
  鑲在古舊的石階上。
  褪色的大理石柱
  撐着無頂的殘廟,
  鑄金的神不見了,
  偷偷地蜷縮躲在
  奧林比亞的深處,
  時間推倒的石塊
  裂着口躺在地上呻吟,
  暗處的隙縫裏
  黃色的小花在探頭,
  尋覓未來新的希望。
  雅典的人們啊!
  你何時脫下
  昔日文明光輝的枷鎖。

 

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