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書 法


文徵明


文徵明 (Won Cheng-Ming)(1470 ~ 1559) 文徵明是明代中期最著名的畫家,大書法家。畫史上將他與沈周、唐寅、仇英並列,合稱〝吳門四傑〞。在當世他的名氣極大,號稱〝文筆遍天下〞。文徵明原名壁,字徵明,後以徵明名,改字徵仲,祖籍衡山,故號衡山居士,長洲(今江蘇吳縣)人。    

  文徵明出身於官宦世家,早年也曾數次參加科舉考試,均以不合時好而未被錄取。54 歲時由貢生被薦為翰林待詔。居官四年辭歸。自此致力於詩文書畫,不再求仕進,力避與權貴交往,專力于詩文書畫藝術 30 餘年。享年 90 歲,其詩、文、畫無一不精。人稱是〝四絕〞的全才。晚年聲望極高。     

藝術風格   

  文徵明的書畫造詣極為全面,山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。山水畫題材大多描寫江南景物,而山水中人物形象與風度,完全摹仿趙孟頫。人物畫師李公麟,遠承古代傳統,筆法工細流暢。文徵明到晚年具有粗細兩種風格,愈晚愈工。   

  文徵明一生窮究畫理,用力實踐,聲譽卓著,與乃師沈周並駕齊驅,繼沈周之後成為吳門派領袖,長達 50 年之久。文徵明書法初師李應禎,後廣泛學習前代名家,篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷,溫潤秀勁,法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢,卻具晉唐書法的風致,也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉,節奏緩和,與他的繪畫風格諧和, 有〝明朝第一〞之稱。文徵明一家後代和弟子中出成就者很多,如兒子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名畫家,弟子中出名的錢谷、陸師道、陸治、陳道複、居節、朱朗等,人材濟濟,形成一個繪畫流派 - 〝吳門畫派〞,影響深遠,一直延續到清代畫壇。  

作品辨識   

  文徵明的繪畫享名既久且遠,各方臨仿、偽造、代筆等情況也很多,而且十分複雜,鑒別十分困難,目前對他的作品在鑒定方面意見不統一。由於文徵明繪畫本身面貌多樣,仿作更難於辨認,在這方面,書畫鑒定家楊仁愷先生較有研究,也有這方面的著述。下面根據幾種作偽手段,介紹幾種辨別方法。    

  1、從題款上鑒別,應注意名款上璧與壁的區別。文氏兄弟三人,長兄名奎,其弟名室,文徵明名壁,三人的名字都從土,奎、壁、室原是星宿的名稱。因此,文徵明初名壁,是〝土〞字的壁,不是〝玉〞字的璧。文徵明早期書畫作品真跡,款字就寫作壁。如 39 歲所作《煙江疊嶂圖》、42 歲時所作《南窗記》,名款均作文壁。如果寫作璧字,定是偽品。文徵明早期作品題款的特點,是 44 歲以前寫作文壁,44 歲以後的題款改用征明,壁字款不再見。根據這一推論,凡是文征明 44 歲以後仍書作壁字款的作品,就需要仔細斟酌了。   

  2、臨摹作仿的情況,以故宮博物院所藏名作《存菊圖》為例。這是一幅絹本工筆人物山水,畫法仿效文徵明中年師法王蒙牛皮皴的一種面貌。這幅畫初看近似,但細看則可發現畫中樹木坡石和房屋界畫等,筆畫拘緊纖弱,畫法平板,缺乏文徵明那種清勁雅秀的特點,從絹、墨的氣息看,應是當時人臨仿的。文徵明這類細筆畫的臨仿之作傳世較多,作者水平高低不同,真偽問題需極為仔細才能辨別。

  3、真偽參半的情況,以故宮博物院所藏《深翠軒圖》為例。據畫後一段自識雲,這是謝晉的《深翠軒詩》卷補圖,也屬細筆一類,但畫法和文徵明本來面貌不同,用筆呆板生硬,出現於一向認真仔細的文徵明筆下,是不可能的。說明這幅畫和題記,都是出於偽作。但前後有明初人士俞貞水、解縉、王汝玉等十三家為深翠道人所書的深翠詩,卻均系真跡。經鑒別認定書和畫原非一物,由後人搭配而成,畫偽字真。文徵明書法方面偽造的情況也比較多,以小楷尤甚,例如現藏故宮博物院的小楷 《過秦論》冊頁,年款作癸丑,依此文徵明應為 84 歲,但此件書法用筆嫩弱,不像晚年之筆,據此可斷定是偽作。

                                           
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